三、古墓(第3/6 页)

贵族，与父亲尉迟跋质那一起被于阗国王封为郡公并授其为宿卫。唐朝初年以质子的身份来到大唐，潜心研究画技。他在绘画艺术上的一个重要贡献就是他创造性地运用了凹凸法，即利用色彩深浅晕染，造成明暗对比关系，使画面出现立体感和真实感。这种技法最初见于印度犍陀罗艺术。传入新疆后，当时的于阗、龟兹等国的的画像吸取了人物衣褶紧容和人体肌肉的明暗晕染，以及裸体等表现手法，同时又借鉴了中原的画法和艺术观念，创造出了具有西域风格以及地方特色的绘画，形成了一系列画派。

他到了大唐以后，更是将这种技法发扬光大。后来的吴道子首先打破唐以前中国画以线条为主的惯例，在人物画中使用。山水画引入此法后也别开生面，特别是王维在水墨山水中注重晕染，“遂来后来南宋风气”。可见其影响之巨大。

他先后于慈恩寺、奉恩寺、光宅寺、兴唐寺留下壁画，深受唐人喜爱。

逐酹的脸惊吓过度一样抽搐了一下。他摇着头说：“不可能，绝对不可能是他。”

“为什么？哥，在没有正式鉴定以前，任何事情都是有可能发生的呀。”

“你不要说了。”他挥了挥手，制止了她说话的冲动。

印臣很少见到他这样的表情和这样的举动，皱了皱眉，却突然嗅到一种淡淡的藿叶香气，从哥哥身上传来。刚才在古墓中那具女尸的附近，她同样感觉到了这种香气，难道说哥哥和那具女尸之间有什么特别的联系？

想到这里，她的伤疤又开始作痛起来，滞后的她脚腿一软，晕倒在大道之上。

当她再次醒来的时候，窗外已然是月朗星稀、华灯初上了。

这次完全是一个陌生的环境，灯火通明，还伴有许多现代化的的仪器和设备。有些仍在运转中，像是个大型的实验室。

楼兰戴着手套，一身工作服出现在她面前，微笑着说：“你醒啦？刚才昏倒真是吓坏你哥哥了。幸好基地有位实习医生，给你诊断一番说没有事情，就是有些疲劳过度。”

“我哥呢？”

楼兰给她指了一个方向，“他正在和钱教授研究那写文字。对了，我刚刚做完一个切片的年代鉴定，是有关古墓中的物件的。仪器分析的结果是公元632年，也就是唐贞观六年。”

“这么说我的推测是正确的？”

“你的推测？”

印臣点点头，“我觉得古墓中的壁画是出自尉迟乙僧之手。”

“嗯，他是于阗人